[摘要] 美国《华盛顿邮报》网站9月27日发表题为《你为什么应当关心希特勒是如何装饰他的房子的》一文，作者亚当·泰勒，编译如下：
美国《华盛顿邮报》网站9月27日发表题为《你为什么应当关心希特勒是如何装饰他的房子的》一文，作者亚当·泰勒，编译如下：
没错，阿道夫·希特勒是一个因很多事情而臭名昭著的人。但有品位的装饰选择并不是其中之一。
就在1939年8月20日（也即二战开始前12天），《纽约时报》撰写了一篇关于这位纳粹领导人在其山间宅邸生活的长篇文章。文章表示，这个名为贝格霍夫的别墅的装饰“低调的优雅”。
这并非是的。或许更令人关注的不仅是《纽约时报》撰写了有关这位法西斯主义领导人住宅格调的文章，而是包括《华盛顿邮报》在内的一系列美国和英国出版物都这么做了。在1941年1月2日，普雷斯顿·格罗弗为《华盛顿邮报》撰写了一篇描述希特勒多个战时住所的文章，并特别关注了这位德国独裁者对精美银器的喜爱。
什么能解释这种对希特勒家居装饰的奇怪痴迷？这是布法罗大学的历史学家德斯皮娜·斯特拉季加科斯将要在她的新书《家居希特勒》（Hitlerat Home）中将要解答的问题之一。在这本近出版的书中，斯特拉季加科斯研究了建筑风格和权力之间的交集：她的作品不仅剖析了这位纳粹领导人是如何装饰他的住所的，还剖析了这些住所是如何被用来改变公众对希特勒私人生活看法的。
斯特拉季加科斯很友好地解答了一些有关她的新书以及希特勒家居装饰的问题。
世界观察栏目：你能否和我说一些你为什么决定写这本书的原因么？
斯特拉季加科斯：这本书开始于一个令人困惑的档案文件。作为一名在柏林的研究生，我当时正在研究活跃在20世纪早期的建筑领域女性的职业生涯。我偶然发现了纳粹党有关盖尔迪·特罗斯特的档案，她是希特勒的室内设计师。立即吸引我注意的是她的档案中同时存在着两种形成反差的事物：为希特勒装修住所的发票以及家具草图，以及请求她帮助的人们的信件，包括被关押在集中营中的犹太人。
我好奇，为什么他们要请求希特勒的室内设计师的帮助？我无法想明白自己在档案中所看到的这些。希特勒的天鹅绒窗帘和大屠杀有什么关系？这花了我很长时间将事情拼凑起来，并理解特罗斯特是如何成为一个更大的将希特勒的形象从独裁者重塑为一名绅士的宣传机器的一部分，以及作为希特勒核心集团的一部分，她曾经拥有的权力。
在希特勒早年间，看上去他似乎并不关注室内设计——你会说直到他30多岁之前，他都没有自己的住所。你将如何形容直到这之前他的家呢？
在1908年在她母亲死后离开林茨后的20年，希特勒并不拥有一个算得上住所的地方。作为一个在维也纳的年轻男子，他住在破旧的房间里，睡在公园长凳上，在一个男性旅社中占据一张床位。1920年，作为一名退伍军人，他在慕尼黑一个贫穷的居住区里从一对夫妇那里转租到一个很小的房间，并在那里一直居住到1929年。
世界观察栏目：那是什么导致了希特勒的巨大变化呢？
斯特拉季加科斯：希特勒在家居方面的转变开始于上世纪20年代末，当时纳粹党需要扩大其吸引力，尤其表现得更加主流化来增加对中产阶级的吸引力。
希特勒的侄女杰利·劳巴尔（Geli Raubal）在1931年9月18日身亡（劳巴尔居住在希特勒位于慕尼黑的公寓中时自杀身亡）也迫使希特勒修补自身形象。随着她的自杀引发的大肆渲染的新闻报道（包括有关这对叔侄之间到底是什么关系的猜测）令希特勒和他的形象塑造者们保持警惕。
在1932年关键的选战期间，纳粹公关人员将希特勒的私人生活带到聚光灯下，为的是强调他的品德和人格，从而赢得资产阶级选民特别是女性的青睐。鉴于希特勒私人生活的情况（家庭关系很少，且没有恋爱关系的一名中年单身男性），这无疑是个大胆举动。
在他掌权之后，希特勒利用室内建筑装饰来摆脱任何有关他煽动者形象的痕迹，以强调他作为政治家以及外交官的新地位。
世界观察栏目：这些努力在改变希特勒的公众形象方面效果如何？
斯特拉季加科斯：这些举措十分成功——这是纳粹党有效的宣传行动之一。在上世纪30年代中期，曾被认为是反犹太主义者以及一个暴力的准军事部队领导人的这样一名男性，转变为了一名喜爱狗类和阳光的巴伐利亚绅士。
世界观察栏目：你的书十分关注希特勒的室内设计师盖尔迪·特罗斯特。她对希特勒的室内设计风格有多大影响？你将如何描述这种风格？
斯特拉季加科斯：通过她为希特勒设计的精心安排的内部装饰，盖尔迪·特罗斯特在传递其客户是一名有品位、有文化的男士的形象方面扮演了重要角色。她设计了柏林的旧总理府、希特勒的慕尼黑公寓及其位于上萨尔茨堡的山间别墅的内部装饰。就连阿尔贝特·施佩尔都承认她在希特勒装饰品味上的巨大影响力。她的风格融合了现代与传统元素。她本人将这称为设计“英国生活方式”，这里她指的是早期由英国激发的德国设计改革运动，这种运动看重材料的质量以及工艺，而非炫耀性的展示。
世界观察栏目：总的来说，这些是奢华的项目么？
斯特拉季加科斯：在财务上，是的。但在风格上，这些项目是为了表达居住者的谦虚与良好品味。很多受邀参观这些宅邸的记者和外交官都印象深刻，对希特勒如何没有被权力所改变发表评论。
世界观察栏目：你在特罗斯特和希特勒为其宅邸所选的这种风格中看到任何政治信息了么？
斯特拉季加科斯：是的，它们充满了政治信息。当旧总理府在1934年被翻新时，主要的目标是会客大厅的波斯风格毯子。希特勒在会客大厅招待外国外交官和记者。希特勒喜欢讲述这样一个故事，那就是这个奢华的毯子初是由国际联盟为其新的日内瓦总部订购的，但当这个毯子完工时，国联因缺少资金而无法支付，因此他将毯子买下用于他的官方宅邸。因此（无疑，他这里嘲弄地指的是德国在1933年10月退出国联）字面上讲就是将毯子从国联那里撤出来。
贝格霍夫别墅以德国的材料为主，这是对记者强调的一点。希特勒在慕尼黑的公寓充满了有关理查德·瓦格纳的事物。希特勒将瓦格纳奉为德国所有艺术家中伟大的一位，他说，要理解国家社会主义，就要先理解理查德·瓦格纳。
世界观察栏目：希特勒的家受到了美国和英国媒体的大量关注。纳粹如何能够安排这些媒体？
斯特拉季加科斯：我不认为纳粹必须要安排的太多——大众对“私底下的”希特勒抱有很强烈的兴趣。在1934年，德国新闻工作者联合会称，受欢迎的就是希特勒在家与他的狗或与孩子们玩耍的照片。德国新闻工作者联合会还表示，美国的报纸倾向于购买带有“人情味”视角的希特勒照片。
上世纪20年代以及30年代兴起的名人文化无疑有助于兜售这些新闻。收音机和电影的快速发展正在令有名的艺人和政治家看起来就像家庭的一部分，而新的技术则很快就创造出并满足对这些亲密的陌生人日常生活信息的强烈兴趣。希特勒是一个独裁者，但他也是一个有销路的名人。对名人的痴迷引发了关于富人和名人住宅的好奇心——媒体热切地想要满足这种好奇心。
世界观察栏目：你认为这对国际上对希特勒的看法有明显的影响么？
斯特拉季加科斯：是的，这在目前仍构成一定程度上的影响，因为这些报道仍然在流传。
世界观察栏目：德国对希特勒国际形象的塑造看上去与墨索里尼和斯大林十分不同。希特勒是都通过塑造其私人生活的形象打破常规么？
斯特拉季加科斯：希特勒在将其家居空间变为政治舞台方面开辟了新的局面。在他12年的执政生涯中，有超过三分之一的时间他都是在自己的山间别墅中度过的。就连一场战争似乎都不足以令他放弃这种舒适，在1939年之后，贝格霍夫别墅成为一处军事总部，他在那里指挥战争并制定战略。有人说，希特勒开创了在家办公运动。
世界观察栏目：随后几十年里的独裁者们是否试图追随纳粹德国的战略？
斯特拉季加科斯：在叙利亚总统巴沙尔·阿萨德与阿斯马·阿赫拉斯结婚后，这对夫妇欢迎西方媒体进入他们在大马士革的家。像美国广播公司新闻部（ABC News）这样的新闻机构称赞这对夫妇不矫饰的生活方式，尤其是他们的普通住所。这对夫妇坚持普通的家庭生活。《时装》吹捧称，阿萨德的家居“实行民主原则”。
《时装》自那以后就试图在网上清除这篇文章的踪迹，但这篇报道（以及其他很多报道）仍然被自豪地发布在阿萨德的网站上。
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