这是一个全民娱乐的时代。
就说荧屏上的那些综艺节目，《奔跑吧兄弟》《极速前进》《跟着贝尔去冒险》《爸爸去哪儿》《偶像来了》《中国好声音》《笑傲江湖》……一季又一季更迭之快，看得你眼花缭乱、目眩神迷。但是，娱乐就是娱乐，娱你一乐之后，再无后话。
想当年，荧屏上还有一档《百家讲坛》，汇聚一批学者，说历史、谈文学、话收藏……观众看节目不解渴，还要去书店买来相关书籍再探究竟。现如今，满屏都是娱乐，像《百家讲坛》这样让人沉潜下来专注文化的节目是越来越少了。由马未都主持的脱口秀《都嘟》，算是当下少有的有文化担当的一档节目。
马未都早年写过小说、当过编辑，后来转战影视圈，再后来又转战收藏圈，其经历不可谓不丰富。所以，做脱口秀，他有话可说，他有足够的知识储备和人生阅历可以调动。
节目中，马未都聊文化百态，从方言、诗歌、图腾到国宝、庙会、清明；也品人物春秋，从王朔、冯小刚、海岩、徐克到武媚娘、高仓健、李希霍芬；也说社会万象，从关系、江湖、成功到骗子、砍价、路怒……
近，马未都的脱口秀《都嘟》落成文字结集出版，文字中有故事、有常识，更有见解、有态度。
比如，提到王朔，马未都回忆，那是上世纪八十年代，他还在中国青年出版社做编辑，王朔前去投稿。那时的王朔就是“一小男孩，一探头，圆头圆脑的，一副腼腆相”。“王朔作品给人的印象，他是个脸皮很厚的人，其实不然，他脸皮非常薄，是个很腼腆的人。”马未都透露，后来的王朔确实有些不一样。王朔家门口有个修自行车的，王朔死活看不上人家，有一天竟回家取了三万块钱，把对方给打发走了。在马未都看来，以喜剧电影成名的冯小刚，完全可以躺在功劳簿上继续赚大钱，但冯小刚没有，他不断超越自我，从《集结号》到《唐山大地震》到《一九四二》，他是有情怀、有担当的。
而说起人际潜规则，马未都如是感慨，“人际关系是人生中很重要的一课，生活在一个群体当中，每个人都有自己的人际关系，而且这种关系非常复杂。简单表述，每个人一生中的人际关系大致分为三类：是亲人之间；第二是熟人之间；第三是生人之间。”一般人会觉得，这关系很容易相处，不就是亲人要亲、熟人要熟、生人要生吗？马未都却说，“亲人要生、熟人要亲、生人要熟。”
聊起今昔的诗歌对比，马未都有自己的观点，他说，“今天的艺术跟过去的艺术不能相比，因为今天失去了标准。比如唐诗是有标准的，字数限制、韵律限制、对仗限制、用典限制……它有很多限制，所以才好玩儿，才能分出高低。就跟踢球一样，不管是踢足球、打篮球，还是打乒乓球，一定是规则在前；如果没有规则，这个球赛就变得非常没有意思。”（军辉）
杜甫的诗为什么耐读？
我到今天有时候睡不着觉，还拿一本唐诗翻翻。
诗歌的表现力是无尽的。我为什么要用这样一个词——无尽的？因为每个人的感受都是不一样的。比如我们用一首很多人都耳熟能详的唐诗，作一个简单的解释。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
这诗有什么好处呢？它怎么写得好呢？
先说句。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”四个颜色吧！黄鹂、翠柳、白鹭、青天，顺畅地把四个颜色熔铸在一句诗之中。前半句是满足你的听觉，“两个黄鹂鸣翠柳”；后半句满足你的视觉，“一行白鹭上青天”。能有感受吗？杜甫在两行诗中，非常自然地把四个颜色和听觉及视觉全部都容纳在里头，天衣无缝。
第二句，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”“窗含西岭”什么意思？这个“含”字非常重要，“西岭千秋雪”是一个物像，如果“窗含”这个框架在里头，没有这个参照物，那就显得比较寡味。这个之间的感觉叫什么？叫空间感。后半句，“门泊东吴万里船”。不管是从东吴来的船，还是即将发往东吴的船，这是一个时间概念，非常漫长，是可以让你遐想的。
听觉、视觉、时间、空间，你有什么办法自然地融入二十八个字中，而让读者不轻易察觉？这就是大诗人杜甫的能力。我们没有这个能力，我们甚至没有欣赏的能力。
亲人要生、熟人要亲、生人要熟
一般的常规理解都认为亲人要亲，事实上恰恰不是这样，古人对此有个劝戒，叫“是亲三分客”，意思就是说，亲人之间要保持客套。亲人要生，那么生人呢？生人要熟。熟人呢？熟人要亲。
先说“亲人要生”。亲人之间往往是没有界线的。发生在亲人之间的冲撞，都是很激烈，很绝情的，亲人之间一旦翻脸，连个路人都不如。为什么呢？因为亲人之间好的时候，无话不说，毫无保留，这就导致了他们的关系过于紧密，很多东西过于紧密就会发生问题，摩擦系数会变得非常大。譬如高度浓缩的原子核，因为挤压得特别细密，到了临界点就会爆发。
什么叫熟人呢？就是你认识的人，你单位的人，你的邻居，等等。为什么熟人要亲呢？因为和你经常在一起，这种亲从某种意义上讲，不是真亲是假亲。熟人之间，我们表示这种亲密，是为了很好地工作和相处。在你的生存环境中表示这种亲密，是让你自己心情愉悦。比如你的邻居打个招呼表示很亲，哎呀，好久没见了，说你怎么样啊，孩子毕业没有啊？就是嘘寒问暖，说一些无关紧要的话。从某种方面讲，这还是一种客套，但这种亲是表明你自己愿意在这种范围内取得内心的欢乐。
生人要熟。人海茫茫，你一生中能擦肩而过的人，不会超过几万个人。你能够记得住名字的，恐怕连一千个都没有。一个人能够记住的陌生人是非常有限的，你有机会能跟他聊聊天说说话，这感受非常好。我经常在各种场合跟生人聊天，这样做有一个好处，就是不设防，没界线，能够坦诚交流。
高仓健与《幸福的黄手帕》
有人谈高仓健当年演过什么，什么电影知名。我告诉你什么知名，不光是《追捕》，还有很重要的一部作品叫《幸福的黄手帕》。
这是根据美国的一首民歌改编的。《幸福的黄手帕》情节非常简单，男主角失手把人打死了，被关进监狱，出狱前，他给妻子写信说，如果你还喜欢我，你还没结婚，你在家门口挂一个黄手绢，那我就可以进屋了。男人是有尊严的。所以高仓健主演的男主角出狱后没有直接回家，他心里很忐忑，在回家的路途中，不停地给自己找借口慢慢地滞留，缓解内心的压力。但当他下车的时候，他看到的不是一块黄手绢，而是两大溜黄手绢。那个感人哪！我们当时观影的那个感动是今天人不能想象的。人和人之间的情感竟然可以通过一个黄手绢来准确地传达。
高仓健的表演也超出了我们的想象，我候看的电影，到这种情感上，两个人一定是不克制的，一定是要冲过去相拥的。按照我们今天的电影，至少要上去有一个长长的吻。高仓健的表演非常克制，他手里一直拎着一个小包，他出狱以后什么财产都没有，就手里一个小包。按照我们常规的景象，一定是他手一松，这包就落地了，然后两个人相拥。但是没有，他走到家门口，看到妻子正在晾衣服，妻子一回头看见他了。高仓健走上前去，把包递给太太，太太拿着这个包转身就进了屋。这时候，整个画面是给一个远景，不是近景，不是特写，所有的人和人之间的情感全部被死死地控制住，我们当时有文青情结的人，对这一段经典的画面，从内心是佩服的。
摘自马未都《都嘟》
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